21世纪的博物馆展望 王耀邦:在文化里爆炸


35人参与 |分类: Y生活坊|时间: 2020-08-10

在资讯爆炸的时代里,策展不再只是单纯规划展览,而是根据策展人的理念去筛选作品,并创造新的意涵。今年4月起,辅仁大学博物馆学研究所举办「MUST博物馆新学」系列讲座,第二场邀请到格式设计展策王耀邦总监主讲,以「我们在文化里爆炸」为题,分享他在2017台湾文博会主题馆的策展经验。

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2017年台湾文博会主题馆「我们在文化里爆炸」。图/邱家琳摄。

「博物馆为什幺需要新的学问,或是让更多人知道博物馆正在发生什幺事情?」辅大博物馆学研究所苏瑶华教授说明,步入21世纪之后,网路与科技日新月异,社会的变化越来越快速,博物馆作为社会其中一个机构,也会随之改变,见证人类文化发展。

苏瑶华教授也提到,策展最重要的是展览结束后,留给人们的思索。王耀邦总监试着透过2017台湾文博会主题馆向民众提问,文化为何爆炸、文化快速更新是什幺样的状态,以及文化意涵如何透过策展的诠释与观者产生连结。

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辅大博物馆学研究所苏瑶华教授。图/邱家琳摄。

长期关注台湾建筑、设计、品牌与艺术文化相关策展的王耀邦总监,毕业于华梵大学建筑系,并修读英国爱丁堡艺术学院Art, Space & Nature艺术空间策展硕士,于2014年创办格式设计展策与格式多媒,透过策展执行各种文化议题研究。

2017年台湾文博会主题馆,由格式设计展策团队担纲策划。王耀邦总监跳脱过去直接展示工艺设计品的方式,透过设定「议题」作为展览的核心理念,如同今年展览主题「我们在文化里爆炸」,强调「我们」(we)的参与,代表观展者与展览规划者们的多元观点。

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格式设计展策王耀邦总监。图/辅大博物馆学研究所提供。

王耀邦总监认为策展共有三个步骤,首先思索「我们身处何方」(where we are),为何要举办这档展览,并观察当下的社会氛围,需要什幺样的内容来回应。接着,赋予展览一个定义或象徵,订出「主题」(identity)与架构,最后则是「再现」(representation),透过视觉语言、空间设计或动态影像来呼应主题。

Step1 思索「我们身处何方」

「文创是由文化脉络发展而来,若了解文化,自然就知道文创的概念,博览会则是国力的展现,让大家欣赏自己国家有那些很棒的设计、工艺与产品。」王耀邦总监表示,在策展前,他发现文博会有授权馆、工艺馆与设计馆,但缺少教育元素,因此他希望透过主题馆告诉观者一个宣言,并赋予它在文博会的定位。

在王耀邦总监的观察下,近年来,台湾的年轻世代崛起,充满热情与行动力,同时策展人与观展者都渴望改变与创新,「我们」俨然成为社会的主旋律,文化的发展也像「爆炸」般是为了走向更好的生活,便大胆以「我们在文化里爆炸」作为展览主题。

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2017年台湾文博会主题馆「我们在文化里爆炸」。图/取自格式设计展策。

「爆炸具有酝酿、速度感、质变与扩散等四个物理现象。」王耀邦总监说明,在爆炸之前,能量会累积酝酿,像气球慢慢膨胀,爆炸时会有很大的能量迸发出来,充满速度感,而一个东西爆炸后会产生质变,不再是原本的样子,留下的灰烬与烟硝瀰漫并扩散至远方。

Step2 定义主题与架构

为了诉说「我们在文化里爆炸」的概念,王耀邦总监以导读、议题与选品等三个区域呈现,由40位参展人共同阐述展览。他说,「群体」(group)的意象对主题馆意义重大,展览不该由一位策展人宰制,得邀请一群想要突破现况的人参与。

导读区邀请12位不同专业领域的艺文工作者,分为6组进行拍摄与对话,由文化评论家张铁志负责提问,希望激发不同世代间的想法讨论与易位思考,藉此勾勒当今时代的样貌,连结产业的过去现在与未来。

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「我们在文化里爆炸」导读区。图/取自格式设计展策。

议题区不以影像、工业设计或平面设计等创作类型作区隔,而是透过「今天我想飞─机场指标设计提案」、「从过去炸向未来─传统产业的文艺复兴」、「台杂当道─当设计师走进在地杂货店」、「珍便当─台湾人的自珍之味」与「健康操进化─充满想像力的新体操」等5个主题分类,并有5组分区策展人与参展人负责。

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「我们在文化里爆炸」议题区。图/邱家琳摄。

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「我们在文化里爆炸」议题区,「台杂当道─当设计师走进在地杂货店」。图/邱家琳摄。

选品区更透过礼拜文房具创办人Marco、时常在这里负责人毛家骏、富锦树集团执行长吴羽杰、Delicate antique负责人陈启乐与心地日常负责人蒋雅文等5位选品店老闆的眼光,挑选足以代表台湾文化的物件,以日常美学描绘这块土地。

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「我们在文化里爆炸」选品区。图/邱家琳摄。

Step3 空间设计的「再现」

展场的空间设计也有所突破,选用纸与玻璃作为元素搭配华山红砖的历史建筑,让观看的方式有了新的可能。导读区与议题区以树火纸博物馆出产的薄纤纸张布置,从高挑空间垂降而下的纸张,质轻透亮,层次分明,能映照细腻的光线变化,宛如白色在展场爆炸延绵。

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议题区以树火纸博物馆出产的薄纤纸张布置。图/邱家琳摄。

穿越以纸打造的美丽空间后,在选品区,使用春池玻璃透过回收玻璃重製的亮彩琉璃珠,作为铺设地面的元素。参观者可以脱下鞋子踩踏40吨透明玻璃,感受光芒闪耀的玻璃海,并以「触觉」了解传统产业转型的魅力。

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选品区使用春池玻璃的亮彩琉璃珠布置地面。图/邱家琳摄。

「我们在文化里爆炸」的整体视觉策略,呼应爆炸所牵引出的迴荡与波澜。格式设计展策团队以解构跳拍、想像驰放、节奏噪音与电子脉冲等音乐氛围为灵感,并透过错讯艺术(Glitch Art)破碎、故障与失真的视觉表现创作,试图让眼睛「听见」社会的脉冲与节奏伏流。

「策展不只是展览策划,也是一种设计方法。」王耀邦总监说明,策展人就像音乐製作人,观察社会需要什幺样的歌手,如何让他们唱出大众的心声。例如李宗盛发掘提携张艾嘉与莫文蔚,为她们量身打造词曲,诉说女人们纤细敏感的心事。

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「我们在文化里爆炸」的整体视觉策略。图/取自格式设计展策。


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